Umschlag -- Titel -- Impressum -- Inhalt -- Einleitung -- I. Analysebegriffe der Interpretation -- 1. Zur Wahl der Analysebegriffe ›Material‹, ›Montage‹, ›Einfluss‹, ›Inszenierung‹, ›Begleitumstände des Schreibens‹, ›fiktive‹ und ›imaginäre Räume‹ -- 2. ›Material‹ -- 3. ›Montage‹ -- 4. ›Einfluss‹ -- 5. ›Inszenierung‹ -- 6. ›Begleitumstände des Schreibens‹ -- 7. Fiktive und imaginäre Räume -- II. Zwischen »Anemonenschwert« und »Lydditgranate« - Benns Brüsseler Werk als inszenierte Künstlergenese -- 1. Historische und werkbiografische Kontexte -- 1.1 Die Chronik der Spiegelgasse -- 1.2 Melancholie und Weltkrieg -- 1.3 Benns Zeugenschaft bei einer militärischen Exekution zwischen Erinnerung und Inszenierung -- 1.4 Die rhetorische Deutung des Krieges in »Das moderne Ich« -- 1.5 Zwei exemplarische Dokumente aus dem »Auge des Hurrikans«: Eine Reise von Brüssel nach Brügge an Allerheiligen 1915 -- Der »Soldatenführer durch Brüssel« -- 2. Literarische Entwicklungslinien: Benns Lyrik am Scheideweg und die frühen Texte vor Gehirne -- 2.1 Die frühen Essays zur Psychiatrie -- 2.2 »Unter der Großhirnrinde« -- 2.3 »Nocturno« -- 2.4 »Heinrich Mann. Ein Untergang« -- 2.5 Lyrische Sackgasse -- 3. Rönnes erster Auftritt und die Frage nach den Grenzen der Erkenntnis -- 3.1 »Ithaka« - Wissenschaft, Gewalt, Studentenrevolte, Kriegsahnung -- 3.2 Ignorabimus und Kant-Krise. Problemgeschichtliche Einordnung -- 3.3 Philosophische Kontexte um 1900 I: Naturalistische Positionen -- 3.4 Philosophische Kontexte um 1900 II: Antinaturalistische Positionen -- 4. Gehirne -- 4.1 Die Herkunft des Namens »Rönne« -- 4.2 Gattungsproblematik: »Gehirne« als Novellensammlung -- 4.3 Biografischer Hintergrund -- 4.4 »Gehirne« - Jahrhundertgeste und Anemonenschwert -- 5. Die Brüsseler Dramen: Die Szenen Etappe, Der Vermessungsdirigent und Karandasch -- 5.1 »Etappe«.