Washington Cucurto

Me imaginé la Revolución de Mayo como una fiesta sexual porque es mi estilo escribir sobre esos temas. El sexo es un gran tabú de la humanidad, pero para mí siempre fue un disparador”, cuenta el escritor en la entrevista con Página/12. La novela empieza cuando en la biblioteca de Cucu aparecen unos manuscritos sobre la Revolución de Mayo de su abuela Olga. “Si mi tatarabuela fue amante de San Martín, puede ser que mi bisabuela haya sido hija ilegítima de San Martín, o dicho de otra manera mi tatarabuelo fue el Libertador de América”, se entusiasma el narrador ante el hallazgo. La madre le revela que le dejó unos manuscritos a una vieja, Eulogia, que vivía en Berazategui. La vieja ya no estaba y una pandilla de ladroncitos ocupaba la casa. A cambio de 500 pesos, le dieron a Cucu los Papeles de Berazategui. En esos papeles hay un reportaje a su abuelo, el general Florencio Cucurtú, dueño de Florencio Varela, datos sobre los Cucurto y un mapa de viaje desde Africa hasta el Río de la Plata. Los Cucurto fueron familia ilegítima de San Martín, y partícipes primeros de la Revolución de Mayo. Cucu le escribe una carta a San Martín, desde su pieza del barrio de Constitución y desde su condición de “escritor cumbiantero contemporáneo que no acepta la historia como se la contaron otros”. Y como no acepta la historia oficial, su postura radical no consiste en reescribirla sino en inventarla.
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El protagonista es Juan, un colectivero de placeres barrocos y marginales, cumbiero purista y gran semental del Gran Buenos Aires, antihéroe suburbano capaz de unir en un mismo viaje los extremos de la tristeza y del jolgorio.

Cucurto fue abanderado de la renovación de la literatura en los ’90 y fue protagonista de la primera gran reinvención de la industria editorial argentina con la creación del sello cooperativo Eloísa Cartonera. Su poesía (Zelarrayán, La máquina de hacer paraguayitos) y su prosa (Cosa de negros, Hasta quitarle Panamá a los yanquis, El Rey de la Cumbia contra los fucking Estados Unidos de América) han sido calificadas de “desbordantes”, y su estilo autodenominado “realismo atolondrado” es identificable más allá de la firma: un humorismo chancho, una sensualidad grotesca, una acumulación de sensaciones muchas veces contradictorias entre sí, una constante reafirmación de la marginalidad como centro de la vida, del pensamiento, de la acción. http://vos.lavoz.com.ar/libros/colectivero-metafisico… (mehr)

La culpa es de Francia (Emecé), una novela escrita a la manera de un policial negro sobre un telón argumental en que se mezclan narcos colombianos con feministas revolucionarias de Guinea Ecuatorial. El promotor y víctima del encadenamiento de situaciones inverosímiles es Santiago Chichardelo, el narrador, un poeta cooperativista que se transforma en un gorila gigantesco, con un pene monumental, cada vez que se irrita, o se excita

La culpa es de Francia es un libro muy bien escrito, en el sentido de que cada palabra que utiliza tiene un peso específico bien singular, un color vital que la distingue, al mismo tiempo que hay en los ritmos de las frases una economía que hace a todas las palabras elementos equivalentes.

Hay en este libro un “diccionario” y una fraseología cucurtiana, alejados del pintoresquismo y de la sonoridad neobarroca, hundidos más bien en cierta y compleja cosa popular contemporánea, muy propios, muy logrados. Particularmente buenos son los diálogos. El formalismo del policial, sin embargo, parece entrar en conflicto con la velocidad de escritura de Cucurto, porque las peripecias argumentales entran en una suerte de loop que obligan a la escritura a ir por detrás de la trama, sosteniéndola. Cucurto parece haber sido demasiado respetuoso con el deber ser del género, y éste no da la impresión de estar a la altura del potencial narrativo de este escritor.

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