I found this volume fatiguing. I had trouble connecting with and keeping track of the characters, and since this trilogy is a period of US history told through the lives of individual characters, not connecting with them makes it difficult to glean meaning. I did note the use of the word "privilege" and other sentiments in use today, which gives me a sense of history repeating itself. Knowing what happened after WWI, this isn't comforting. ( )

På mange måder er Nineteen Nineteen en direkte fortsættelse af Den 42. breddegrad. Strukturen er den samme med lynskud – små sansemættede tekststykker der fokuserer på enkelte personers oplevelser – og sidste nyt, der føles som en direkte aftapning af nyhedsstrømmen. Dertil kommer værdiladede portrætter af centrale skikkelser i det amerikanske samfund som præsidenterne Roosevelt og Wilson.

Den 42. parallel sluttede ved krigsudbruddet, mens denne roman fokuserer på tiden fra USA’s indtræden i krigen i 1917 til fredskonferencens afslutning i 1919. Fortællingen er bygget op omkring fem hovedpersoner. Vi får selvfølgelig deres forhistorie med, men tyngden i romanen er placeret i krigsårene. Det var en tid med voldsomme forandringer og voldsomme modsætninger i alle de vestlige samfund, hvor den bestående orden frygtede en social omvæltning – en frygt, der kun tog til, da krigen underminerede grundlæggende værdier og Sovjetunionen blev et skræmmende forbillede for de mest radikale.

Vi følger på skift hovedpersonerne, der hele tiden er i bevægelse. USA og til dels Canada og Mexico er for længst blevet et åbent rum for amerikanerne, og efter krigens udbrud bliver forbindelserne til Vesteuropa også forstærket. I romanen krydses Atlanten ustandseligt, og fremstødet er præget af en stærk bevidsthed om USA's voksende magt – og det gælder uanset om målet er et reformeret diplomati eller kontrol med strategiske ressourcer.

Joe Williams er bror til Janey Williams, der i Den 42. breddegrad kæmpede sig frem fra små kår til at blive sekretær for J. Ward Morehouse. Joe er et meget mere uroligt gemyt. Han stak tidligt af hjemmefra og blev sømand. Da vi møder ham er han lige deserteret fra flåden i Buenos Aires, og selvom det kræver en indsats at få nye papirer, så er alle muligheder åbne for en dygtig sømand. Krigen kræver enorme forsyninger, og da mange skibe bliver sænket, er der gode muligheder for at blive forfremmet. Joe sejler først med et britisk handelsskib, men han kommer vidt omkring, møder den dejlige Del og vakler mellem lysten til at slå sig ned med hende og behovet for at rejse ud og tjene penge.

Joe er et typisk eksempel på den lille mand, der konstant kommer i konflikt med autoriteter. De respekterer ikke ham, og han kan ikke døje dem. Richard Savages baggrund er mere poleret, og fordi han er dygtig i skolen kommer han ind på Harvard, hvor han både bliver forfatter og pacifist. Da krigens uundgåelighed trænger sig på, vælger han Røde Kors’ ambulancetjeneste. Desværre skaber han sig så meget, at han bliver smidt hjem med udsigt til tvangsudskrivning som ganske almindelig soldat. Han har dog forbindelserne i orden, så han kommer i stedet tilbage til Frankrig med rang af løjtnant, og fordi han kan tale om Kipling med andre officerer, slipper han for fronttjeneste.

Eveline Hutchins var også med i den første bog, hvor hun var partner i Eleanor Stoddards indretningsforretning. Her følger vi hendes udvikling til en selvstændige kvinde, der først bliver en kunstmalers elskerinde og siden får stadigt mere radikale venner. Da hun kommer til Frankrig i slutningen af krigen støder hun igen ind i Eleanor og Morehouse, som hun er vildt fascineret af. Det er især gennem Eveline, at vi følger det sociale liv i Paris frem til våbenstilstanden og siden i skyggen af fredskonferencen.

Anne Elizabeth Trent bliver bare kaldt Datter, da hun vokser op i Texas i en meget traditionel familie. Hun er dygtig, og da hun først kommer til Østkysten for at gå på college, bliver hun hurtigt suget ind i storbyens favn, hvor hun kommer tæt på socialistiske aktivister og tekstilstrejker i Newark. Også hendes veje fører til Paris efter krigen, hvor hun slet ikke kan finde sig til rette i en streng kristen hjælpeorganisation. Der er noget desperat over hendes forelskelse i Richard Savage, og det er tydeligt fra starten at det ikke kommer til at ende godt.

Endelig er der Ben Compton, søn af en jødisk indvandrer i New York. Han er en stræbsom nørd, der identificerer sig med arbejderne, da han som bogholder kan se, hvordan arbejdsgiverne snyder dem. Han læser Marx og opdager sit talent for medrivende taler for store forsamlinger. Han var f.eks. en af talerne, da Datter blev taget med til tekstilstrejke i Newark.

Passos tegner igen et flimrende billede af det fremvoksende USA, hvor virkelysten og den rastløse energi skaber enorm velstand men også store modsætninger i befolkningen. Det hele bliver forstærket af krigen, der nærmest fortolkes ud fra Lenins imperialismeteori: Startet af de kapitalistiske stater i deres voldsomme rivalisering og kamp om nye kolonier og siden fortsat, fordi indtægterne fra krigsproduktionen er enorme. Det er karakteristisk, at ingen af hovedpersonerne tror på, at de kæmper for frihed og demokrati, og der er intet heroisk i skildringen af krigen. Det hele foregår bag fronten, og særligt Savages oplevelser i ambulancetjenesten er så absurde, at de giver mindelser om Joseph Hellers Punkt 22.

Passos skaber interessante personer, han skriver med passion, og hele projektet er enormt ambitiøst. Det er interessant, men karaktererne er så rastløse og oplever så meget, at det nogle gange er svært at interessere sig for dem. Det er i hvert fald vigtigt at have tid til at læse solide klumper af gangen og lade sig føre med af strømmen. ( )

great great great ( )

The section about the Tomb of the Unknown Soldier was a very poignant way to end the book and to really get across the whole point. Worth reading for that effect alone. ( )

What a seriously strange book this was. Having received a copy of this book to listen to, I was somewhat dismayed to discover that it was the second book in a series. I absolutely abhor reading or listening to things out of order. However, I decided to start in on it without attempting book one, figuring that if I liked what I was hearing, I could run out and find book one and come back to 1919. The fact that I am reviewing this, having not reviewed the first book in the series should be rather telling.

1919 has zero plot. This is by design, but that does not endear it any more to me. The book is told in various sections: headlines/jingles, stories about regular depressing Americans, autobiographical segments (called Camera Eye) and biographies of famous Americans. Although that mixture of elements sounded really intriguing to me, it came of ass just a confusing jumble, something that I suspect may have been worse in audio format, especially with the headlines.

None of the segments interested me at all, except for some of the stories of regular folk, although those tended not to keep me enthralled either. The problem was that every one of them will destroy themselves with bad decisions, as you discover in the forward by E. L. Doctorow. So, basically, even if I did like someone, it was inevitable that I would come to hate them because they would act like an idiot. Argh!

I will give the narrator his props, because I think he did a pretty good job with this confusing mess of a book. He happily sang the songs in the headline bits and did a pretty good job differentiating the sections. I think he did mispronounce some of the Italian though.

This definitely was not a book for me. In theory, it sounded interesting, but the execution of the different sections and the pointlessness of the main people's stories just wore me down. Maybe it would have been better had I read the first book. ( )