Jean-Claude Marcade a publie en 1990 la premiere monographie au monde sur Kasimir Malevitch (1878-1935), fondateur du suprematisme, l'abstraction la plus radicale du XXe siecle. Appele a dominer la reflexion theorique et conceptuelle des arts plastiques pendant plusieurs decennies, le Carre noir sur fond blanc de 1915 continue, encore aujourd'hui, d'interpeller le monde des arts. La presente edition, fondee sur celle de 1990, la complete et l'actualise a la lumiere des etudes malevitchiennes qui ont paru depuis vingt-cinq ans. Entretemps, a la faveur de la chute de l'URSS en 1991, se sont ouvertes les archives et les tres riches reserves, non seulement des musees de Moscou et de Saint-Petersbourg, mais egalement de plus de vingt autres musees de la Federation de Russie.Un des apports majeurs de la nouvelle monographie de Jean-Claude Marcade est de reveler l'importance de la composante ukrainienne dans la personnalite humaine et artistique de Malevitch, que ce soit a travers la nature, le mode de vie quotidien, la gamme coloree, les amities (en particulier avec le compositeur ukrainien Roslavets), l'hyperbolisme ou l'humour de l'ecriture (dans tous les sens du terme). La periode post-suprematiste, entre 1927 et 1934, est en particulier replacee dans le contexte russo-ukrainien. Lors de sa reukrainisation, Malevitch propose ses propres solutions picturales face aux mouvements de l'avant-garde ukrainienne des annees 1920, le spectralisme de Bogomazov et le neo-byzantinisme de Mykhailo Boitchouk. A travers la peinture, il proteste en outre contre la politique menee a partir de 1928 par le pouvoir stalinien qui installe la Terreur en Union Sovietique. En Ukraine, en 1932-1933, la collectivisation forcee s'est accompagnee d'un genocide par la faim, le holodomor, qui entraina la mort de plusieurs millions de victimes. Enrichie d'un grand texte biographique inedit, la monographie comporte, en annexe, des essais qui traitent des rapports de Malevitch avec Natalia Gontcharova et Larionov, avec Picasso, Mondrian, Chagall, et un essai sur le caractere utopique et visionnaire de sa pensee theorique et picturale. L'appareil de notes integre les decouvertes recentes et la litterature abondante qui a ete publiee sur l'artiste. L'iconographie utilise les fonds de musees de la province russe, ainsi que le fonds de l'ancienne collection du grand critique d'art sovietique Nikolai Khardjiev, dont les oeuvres se trouvent en partie au Stedelijk Museum d'Amsterdam, en partie dans des collections privees. Une chronologie et des extraits de textes inedits de Malevitch completent une monographie qui fera date.