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Lädt ... A Clockwork Orange (Original 1962; 1986. Auflage)von Anthony Burgess
Werk-InformationenUhrwerk Orange von Anthony Burgess (1962)
  
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 zottel | Oct 30, 2020 |   So beginnt die Geschichte. Ihren Lebensinhalt finden sie in der Nacht, wenn sie ihren Brutalitäts- und Sexualtrieb ausleben können. Das ist Alex´Welt. Er ist der Anführer. Doch dann lehnen sich seine Droogs gegen ihn auf und verraten ihn in einer schändlichen Nacht. So landet unser Erzähler in Staatsgefängnis, das ihn nur weitere Brutalität lehrt bis Alex in ein neuartiges Programm gesteckt wird, das Gewalttäter für immer heilen soll. Alex liebt klassische Musik. Trotz seiner Droogs ist er ein Einzelgänger. Er lebt von Gewalt, sie gibt ihm das, was ihm sein Leben sonst nicht geben kann. Im Gefängnis dann erlebt er einen Wandel, doch nach seiner Entlassung nach zwei Jahren muss er feststellen, dass die Welt sich nicht zum Guten verändert hat. Die drei Kapitel dieses Buches beschreiben drei Lebensabschnitte des Alex. Sie beginnen stilistisch gleich. Es wird eine Frage gestellt, die immer wieder wiederholt wird. („Was soll´s denn nun sein?“ 1. Teil). Dazwischen umreißt der Erzähler die momentanen Umstände und Begebenheiten. Im ersten Teil ist Alex der draufgängerische Veck, im zweiten Teil wird er gezwungenermaßen einem Wandel unterworfen und der dritte Teil beschreibt sein neues Leben in Freiheit. Apropo „Veck“. Dieses Buch lebt von einer ganz eigenen Sprache, der sogenannten Nadsat. Eine Jugendsprache, die der Autor erfand, um einen gewissen emotionalen Abstand zu der Gewalt und Brutalität dieses Buches zu schaffen. Ein eigenes Wörterbuch dazu gibt es hier: http://the-clockwork.de.tl/Nadsat-W.oe.rterbuch.htm Gerade das macht es am Anfang ein bisschen schwierig, dem Buch zu folgen bzw. richtig einsteigen zu können. Aber sobald man sich auf Alex einlässt und trotz dessen, dass er im Prinzip doch ein Schläger, Einbrecher und Mörder ist, findet man ihn sympathisch und spürt die Ungerechtigkeit, die ihm in diesem System widerfährt. (  ) TheFallingAlice | Jan 15, 2017 | Um die Jugendsprache zu verstehen sind Russischkenntnisse hilfreich, aber auch sonst sollte man sich schnell an die wenigen wiederkehrenden Worte gewöhnen. Diese Ausgabe enthält alle Kapitel (was laut Wikipedia wohl nicht selbstverständlich ist). (  ) Aran_en_Ael | Feb 5, 2011 | Zeige 3 von 3
 Mr. Burgess, whenever we remeet him in a literary setting, seems to be standing kneedeep in the shavings of new methods, grimed with the metallic filings of bright ideas. A Clockwork Orange, for example, was a book which no one could take seriously for what was supposed to happen in it-its plot and "meaning" were the merest pretenses-but which contained a number of lively notions, as when his delinquents use Russian slang and become murderous on Mozart and Beethoven. In a work by Burgess nothing is connected necessarily or organically with anything else but is strung together with wires and pulleys as we go.  Burgess’s 1962 novel is set in a vaguely Socialist future (roughly, the late seventies or early eighties)—a dreary, routinized England that roving gangs of teenage thugs terrorize at night. In perceiving the amoral destructive potential of youth gangs, Burgess’s ironic fable differs from Orwell’s 1984 in a way that already seems prophetically accurate. The novel is narrated by the leader of one of these gangs-—Alex, a conscienceless schoolboy sadist—and, in a witty, extraordinarily sustained literary conceit, narrated in his own slang (Nadsat, the teenagers’ special dialect). The book is a fast read; Burgess, a composer turned novelist, has an ebullient, musical sense of language, and you pick up the meanings of the strange words as the prose rhythms speed you along.  A Clockwork Orange, the book for which Burgess — to his understandable dismay — is best known. A handy transitional primer for anyone learning Russian, in other respects it is a bit thin. Burgess makes a good ethical point when he says that the state has no right to extirpate the impulse towards violence. But it is hard to see why he is so determined to link the impulse towards violence with the aesthetic impulse, unless he suffers, as so many other writers do, from the delusion that the arts are really rather a dangerous occupation. Presumably the connection in the hero’s head between mayhem and music was what led Stanley Kubrick to find the text such an inspiration. Hence the world was regaled with profound images of Malcolm McDowell jumping up and down on people’s chests to the accompaniment of an invisible orchestra. It is a moot point whether Burgess is saying much about human psychology when he so connects the destructive element with the creative impulse. What is certain is that he is not saying much about politics. Nothing in A Clockwork Orange is very fully worked out. There is only half a paragraph of blurred hints to tell you why the young marauders speak a mixture of English and Russian. Has Britain been invaded recently? Apparently not. Something called ‘propaganda’, presumably of the left-wing variety, is vaguely gestured towards as being responsible for this hybrid speech. But even when we leave the possible causes aside, and just examine the language itself, how could so basic a word as ‘thing’ have been replaced by the Russian word without other, equally basic, words being replaced as well?  But all in all, “A Clockwork Orange” is a tour-de-force in nastiness, an inventive primer in total violence, a savage satire on the distortions of the single and collective minds. In A Clockwork Orange, Anthony Burgess has written what looks like a nasty little shocker but is really that rare thing in English letters—a philosophical novel. The point may be overlooked because the hero, a teen-age monster, tells all about everything in nadsat, a weird argot that seems to be all his own. Nadsat is neither gibberish nor a Joycean exercise. It serves to put Alex where he belongs—half in and half out of the human race. Gehört zu VerlagsreihenGrote ABC (210) Heyne Allgemeine Reihe (928 / 6777 / 13079) — 11 mehr Ist enthalten inBearbeitet/umgesetzt inIst gekürzt inInspiriertHat eine Studie überThe fictional universe in four science fiction novels: Anthony Burgess's "A Clockwork Orange," Ursula Le Guin's "The Word for World is Forest," Walter Miller's "A Canticle for Leibowitz," and Roger Zelazny's "Creatures of Light and Darkness." von Sam Joseph Siciliano Ein Kommentar zu dem Text findet sich inHat als Erläuterung für Schüler oder StudentenAuszeichnungenPrestigeträchtige AuswahlenBemerkenswerte Listen
Der - unter demselben Titel auch verfilmte - Roman entwirft das Bild einer k端nftigen Welt, in welcher der Mensch zum Objekt totaler Manipulierbarkeit geworden ist. SW: Zukunftsvision Keine Bibliotheksbeschreibungen gefunden. 
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August Group Read: A Clockwork Orange
Nadsat, die dem Russischen angelehnte Jugendsprache, die Burgess dem Erzähler in den Mund legt, macht das Buch zu einem ganz speziellen Erlebnis. Leider habe ich nur eine Übersetzung gelesen, nicht das Original, allerdings Blumenbachs Neuübersetzung, bei der offenbar einiges richtig gemacht wurde.
Sie enthielt auch diverses Zusatzmaterial und den Epilog, den ich bisher nicht kannte, in dem Alex am Ende erwachsen wird.
Definitiv ein geniales Buch, das in die Riege der ganz besonderen Werke gehört, die man wirklich gelesen haben sollte. Nicht zuletzt deshalb, weil man sich als Leser unerwartet in der Position findet, einen brutalen Schläger irgendwie sympathisch zu finden. Eine sehr seltsame Erfahrung. Unbedingt empfehlenswert. (