Jusqu'a? pre?sent, aucun ouvrage ne s'est inte?resse? a? la diffusion des photographies des soldats. Que savait le public des situations de souffrances extre?mes dans lesquelles vivaient les leurs ? Que voyait-il de la re?alite? de la mort, des destructions, des combats ? Ve?ritable interface entre le monde de la guerre et celui des non-combattants, la presse est investie en 1914, d'une mission essentielle, quand le public devient l'arrie?re. Les lecteurs implique?s affectivement mais tenus physiquement e?loigne?s du conflit, sont habite?s par une soif de savoir qui s'accroi?t au fil des semaines. Rapidement, ils veulent voir. Cette e?tude de la presse illustre?e de l'e?poque re?ve?le que les hebdomadaires traquent le scoop ou inventent de nouvelles formes de reportages pour immerger le lecteur dans la sensation d'une guerre ve?cue. Corps propulse?s dans les arbres ou jambe abandonne?e dans le No man's land, paysage de fore?ts de?vaste?es ou champs de bataille poubelles, toutes ces situations intole?rables sur la mort au front sont exhibe?es de?s 1914. Contrairement a? la vulgate, les the?mes que Le Miroir aborde sont particulie?rement bru?lants et les photographies qu'il publie, exceptionnellement parlantes. Le constat s'impose : contrairement a? ce que la vulgate pacifiste de l'entre-deux guerres - poursuivie jusqu'a? nos jours - affirmait, l'arrie?re savait, et savait tout, autant le public e?rudit de L'Illustration que les lecteurs plus populaires du Miroir. Parce qu'il e?tait la victime humilie?e dans la chair de son territoire ruine? et dans la blessure ravive?e de la de?faite passe?e, l'arrie?re avait quand me?me consenti..